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《浴火之路》剧照
今年国庆档的电影市场强片如林，市场竞争激烈。而在其中，以打拐为题材的影片《浴火之路》最终位列档期票房第二，可谓一匹黑马。该片能够在众多作品中突出重围，离不开直面现实的勇气。
恩格斯在给哈克奈斯的信中指出：“您的小说，除了它的现实主义的真实性以外，最使我注意的是它表现了真正艺术家的勇气”。恩格斯在这里所说的“真正艺术家的勇气”就是要求艺术家有社会责任感，勇于真实地反映社会现实。
《浴火之路》将拐卖儿童这一社会普遍关注的问题搬上银幕，并以犀利的笔触进行表现，展现受害者家人在绝望中寻找希望、在黑暗中寻找光明的坚韧意志，向全社会发出了对拐卖儿童犯罪行为零容忍的呼吁，就是这种“真正艺术家的勇气”的体现。
而更进一步，是影片“爆裂打拐”的叙事风格及与之相呼应的人物形象的精心设计，为观众带来新的观影体验。而且，影片虽然在“爆裂打拐”下足功夫，但却没有止步于单纯的“爽片”逻辑，而是在人物与故事的冷峻的呈现中不失人性的暖意。正如同名主题曲所唱的那样，“爱与正义是永恒的星光”。商业片如何在现实题材的立意深度与观赏性上做出平衡？《浴火之路》为我们带来一些新的思考。
以“爆裂打拐”叙事风格，探索艺术表现的新突破
打拐题材历来是电影人关注的领域。其中令人印象深刻的莫过于陈可辛执导的影片《亲爱的》与彭三源编剧并执导的影片《失孤》。这两部分别上映于2014年和2015年的影片，共同特点是“以情动人”，着重表现被拐卖孩子父母对孩子的思念，以及他们的悲痛、焦灼与绝望的心情。而《浴火之路》的表现风格则不同。可以说，该片之所以受到广泛的关注，就在于不落以往同类影片的窠臼，在艺术表现上有新突破，为观众带来了全新的观影体验。
首先，《浴火之路》影片摒弃了同类题材影片惯用的悲情叙事手法，而是表现被拐卖孩子父母的绝地反击。影片角色没有以往作为弱势群体的怯懦，不是被动等待命运的裁决，而是挺身而出，成为保护孩子、对抗邪恶势力的战士。他们以孤注一掷、玉石俱焚的勇气、激情与疯魔在荒蛮之地打拐，其动作之激烈，场面之火爆，无不让观众感到痛快淋漓，热血沸腾，影片整体表现呈现出“爽片”的风格。很难想象，一部聚焦拐卖儿童的悲情题材的电影竟然给观众提供了如此酣畅的观感。
其次，《浴火之路》将多种类型片的审美元素融为一体。影片一开始就如悬疑片，笼罩着一股神秘的氛围，人物性格与剧情走向充满不确定性。接着是三位主角驾驶车辆穿越黄土漫漫、峭壁林立的无人区与荒山野岭的边境，路上的景象呈现出西部片中的粗粝美感。而影片中原为警校刑侦格斗教官的赵子山与崔大路、人贩子有多场打斗戏，其动作设计之精彩，出拳之稳准狠，不亚于很多动作片。
此外，该片虽然是一部现实题材的影片，但是在艺术表现上具有魔幻片的“超现实”风格，比如一只兔子从天而降；丧尽天良，连自己的女儿与妻子都敢买的陆永安在得意忘形时被炸雷劈死等等。这些场景对剧情的推进及观众的情感宣泄都起到了一定的作用。
值得一提的是，《浴火之路》的配乐对影片氛围的营造也有所助益。多首歌曲的歌词、旋律与影片画面相得益彰，为影片增色不少，尤其是片尾由童声演唱的歌曲《宝贝回家》表达了人们“愿天下无拐，盼宝贝回家”的愿望，旋律纯净而哀伤，直击人心，令人动容。
以对人物形象的精心设计，赋予影片较高的完成度
《浴火之路》在美学风格上的大胆突破，离不开与之相呼应的人物形象的精心设计与演绎。《浴火之路》在初次官宣时的中文片名是《虎狼之路》，英文名是Tiger(老虎)、Wolf(狼)、Rabbit(兔子)。该片以三种不同的动物分别对应三个主人公，讲述了三位失去孩子的父母因命运的交织而结盟，共同踏上充满凶险的复仇之旅的故事。正是由于对人物的精心设计与演绎，《浴火之路》有了较高的完成度。
影片中，肖央、刘烨、赵丽颖三人分别饰演失去孩子的父母，对应虎、狼、兔三种不同动物。
肖央饰演的“虎”——崔大路，西装配寸头，痞气十足，浑身散发出粗野与凶狠的气息，就如一只凶猛的老虎。他对拐卖团伙毫不容情，将一管芥末全挤到塑料袋里，然后直接套上人贩子的头，表情决绝，动作干脆。这一角色的设定，是以最原始的怒火为千千万万个受害者“出口恶气”，同时也表明了社会公众对拐卖犯罪的零容忍态度。此外，影片还赋予崔大路粗犷外表下的铁汉柔情，表现了他与女主角的细腻情感，其收放自如的演绎让人眼前一亮。
刘烨饰演的赵子山在影片中对应的动物是狼，代表的是被拐卖孩子父母中那些拒绝屈服命运、用勇气与智慧与邪恶势力进行较量的父母。在影片中，赵子山以充满怒火的眼神、乱糟糟的头发、黝黑的皮肤、一件脏兮兮的旧皮衣示人。由于孩子被人贩子害死，他对人贩子的恨意远比崔大路、李红樱更深。但就是这么一个天不怕地不怕的狠人，很多时候却沉默寡言，情绪低落，每天“活得像鬼一样”，直到遇见崔大路与李红樱，才找到了属于自己的“重生之路”。
赵丽颖饰演的李红樱外柔内刚，看似柔弱的兔子，但在保护孩子时却奋不顾身，坚定狠辣，彰显了母爱的力量的伟大，它足以跨越生死，对抗世间一切苦难。赵丽颖的戏大多是内心戏，表演难度较高，但她出色地演绎出了角色从无助、绝望到坚韧、决绝的精神状态，展现出角色在柔弱的外表里隐藏着的坚强灵魂。
该片编导通过“虎狼兔”的组合，展现了惊心动魄的打拐过程，传递出人们对光明与正义的向往。此外，这“打拐三人组”的默契配合，联手出击，宛如江湖侠客的除暴安良，快意恩仇，令人叫绝。正是该片编导与演员对人物的精心设计、演绎与影片“爆裂打拐”的美学风格紧密呼应，使得《浴火之路》作为一部商业片，无论是在主题立意还是在艺术表现上都完成度较高，有较强的观赏性。
应予指出的是，虽然《浴火之路》是国庆档的热门影片，但是并非一片叫好声，这也与影片存在的缺憾有关。这具体表现在：崔大路与赵丽颖都是寻找孩子，按常理，找孩子就是还有将生活好好过下去的愿望，因此就不可能毫无底线，坑蒙拐骗什么都干；再者，崔大路丢孩子的理由很荒谬，自己在楼上相亲，孩子在马路踢球时被人贩子拐走，但是影片没有表现出他因为自己没有照顾好孩子的内疚与自责心理。李红樱与陆永安这样的烂人纠缠很久，在社会底层打过滚，干过仙人跳，经历与内心世界复杂，但饰演者赵丽颖的清纯气质却与之有所偏差；再者，李红樱被前夫威胁、压榨，也知道是前夫卖掉孩子，但为何并不报警，影片没有给出理由。
影片或许是为了增强爽感，于是就给反派人物强行降智，比如随便什么地方来了两个人说要给老金儿子介绍对象，老金这个老奸巨猾、心狠手辣的大人贩子没有调查这两个来客与照片中女子的来历，一看女子相貌就定下这一姻缘。还有，赵子山和崔大路假意与老金做生意，于是顺利见到老金；正巧老金儿子出来玩，小叶子也随之出来；正巧小叶子一低头，又露出了胎记，这一切过于巧合，缺乏说服力。
总的来说，《浴火之路》以其对社会问题的敏锐洞察、生动的角色刻画以及艺术表现风格的独创性，不仅为观众带来了一场视听盛宴，更以警醒与教育意义触动人心。正因如此，该片上演后，很快就赢得了观众的良好口碑，这些口碑之中，很多是对电影主创人员的社会责任感与对艺术创作不懈探索的认可。正如影片所说，世界上被拐孩子能被找回的概率只有千分之三，期待中国电影人这曲“爆裂打拐”的壮歌，能够以文艺作品的独特力量对不法分子产生震慑，促使“天下无拐”的美好愿景早日实现。（ 赵建中/文）
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