1905电影网专稿 随着生活节奏加快，网络文学尤其是其中的爽文类型成为越来越多人休闲娱乐的选择，甚至成功圈粉海外。目前发展规模可观的微短剧大多数题材也脱胎于网络爽文，“爽文”、“爽剧”满足了快节奏生活中观众即时的情感满足需求。

无独有偶，一些影视剧在尝试“爽文”化创作，变身“爽剧 ”之后，收获了空前的热度与收益。本期节目邀请编剧汪海林与我们一起探讨电影是否也需要“爽文”化创作。

“爽剧”套路知多少

不同于传统的影视作品，“爽文”化的影视剧无论是在题材类型上，还是叙事节奏上都有自己的独特之处。“这类作品的突出特点就是剧情演进的即时满足感和角色创作扁平化，这种“爽”文化的作品为观众提供了幻想中激动人心的情绪价值，在市场上取得了可观的收益，以至于影响到了影视创作行业。”汪海林说。

爽剧套路一：扮猪吃虎

传统爽剧的经典套路之一就是“扮猪吃老虎”，主角通过身份错位来实现逆袭与反差。比如，《康熙微服私访记》中张国立饰演的康熙皇帝微服私访巡视黄河灾情、亲身体验民间疾苦。

爽剧套路二：金手指无敌流

爽剧的第二种套路是主角在认知上的降维打击，比如，《赘婿》《庆余年》等影视作品中，主角作为拥历史全知视角的现代人，面对各种困境一路开挂：郭麒麟饰演的宁毅穿越至小说中的武朝后，运用现代商业思维帮助苏檀儿创业，通过加盟制、股份制改革让二人的商业品牌“苏宁毅购”在霖安城一家独大；拥有现代思维的少年范闲，因对身世之谜的好奇离开澹州，前赴京都。 在一次皇家宴席中因熟练背诵“李杜”的传世佳作，被当朝誉为“诗仙下凡”······

爽剧套路三：莫欺少年穷

爽剧的套路之三即“莫欺少年穷”，代表作品有网剧《赘婿系列》，管云鹏饰演的男主被网友戏称为“歪嘴龙王”“歪嘴战神”。作为一个卑微的赘婿，他每集都会被妻子家人辱骂。每当这时男主就会突然亮明身份，实现地位逆转，并歪嘴一笑对那些曾经迫害他的人进行反击。

爽剧套路四：重生复仇

第四种套路是经典的主角“复仇重生”之路，代表作品为网剧《墨雨云间》，由吴谨言饰演的县令之女薛芳菲在遭逢巨变之后失去一切，受尽欺辱，在救命恩人的委托下以姜梨的身份回到京城，克服重重艰险，不断努力对抗不公，最终救出意外入狱的父亲，并帮助萧蘅匡扶正义，守护黎民百姓，最终重获美好生活。

警惕电影创作的“爽文”化倾向

在汪海林看来，尽管“爽”文化风靡一时，获得了许多观众的青睐，但电影创作应该警惕“爽文”化的倾向，以“爽”作为唯一目的的电影创作实质上是一种本末倒置的行为：“把‘爽文’化作为电影创作的主要方向是一种审美趣味低下的表现，商业片可以在某些段落实现观众对某种超出预期的满足，这些‘爽点’是电影创作的构成要素之一，而非全部。目前“爽文”创作存在的最大的问题就是错把创作手段变成了目的，电影创作一味追求“爽文”化倾向，有可能会造成创作上的巨大偏差。”

比如，吴宇森执导的电影《英雄本色》中周润发饰演的小马哥有情有义，然而命运却让他受尽磨难、被人羞辱，只能拖着瘸腿以擦车为生。他卧薪尝胆终于完成逆袭，走向了复仇之路，却在一次交易中不幸身亡······影片没有为了“爽感”的创作放大小马哥的报仇过程，而是将重点放在复仇前的故事铺垫，如此，使他之后的逆袭更具满足感；《唐探》系列电影中，除了由王宝强和刘昊然组成的“平民组合”一举打败世界上最厉害的侦探的“爽点”之外，还加入了许多异域风情；影片《消失的她》在主角正义复仇的大框架下，还引发了观众对友谊、爱和勇气的思考。

电影的“爽感”创作要重视价值表达

电影创作应该追求主角人格的自我完善和价值表达。比如，经典爽片《周处除三害》中当凶恶的反派被主人公一一除之以后，最大的反派却以“伪善”面目出现，主角揭穿真相，除掉恶霸，将故事的情感宣泄拉到了顶点；姜文导演的电影《让子弹飞》中具备很多“爽”的特征，但是故事中的人物不是扁平化的“善”与“恶”，主角追求的也从来不是世俗意义上的成功······

汪海林认为，电影创作过程中需要把爽剧的技巧和价值表达结合起来。如果只重视“爽感”的体现而忽视价值表达，剧情的演进会相对单薄；而如果只拥有价值表达，忽视以“爽感”为代表的影视创作技巧，电影作品则会产生说教倾向，背离娱乐大众的初衷。

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