作为第二十二届中国上海国际艺术节委约作品之一，郑杰舞蹈剧场“训诫三部曲”《山月》于10月28日、29日在上海国际舞蹈中心实验剧场上演，故事取材晚唐传奇《人虎传》，延续三部曲首篇《聂隐娘》对传统文化中自我观念的探讨，以古喻今，揭示了现代人求而不得的心灵困境。

首演得到了现场观众的热烈好评，在演后谈环节，许多观众围绕文本、编创展开了热烈的交流和讨论。

触碰中国古典文学悲剧观念

作为晚唐传奇，《山月》是中国古典文学中极富悲剧意识的文本，最早出自晚唐传奇小说《人虎传》，后由日本作家中岛敦改编为《山月记》。与文学版本相比，舞蹈剧场版重设故事结构，塑造了主人公李征、袁傪和李征之妻三个人物角色，揭示了一种个体普遍的求而不得的心灵困境。

唐天宝年间，李征原是一名金榜题名恃才放旷的得意少年，决意辞官，立志以诗歌扬名，以垂青史。孰料人生困顿，性情大变。在自卑与自傲、自我怀疑和挣扎中陷入困境，化虎弑妻，不断坠入万劫不复之地。自我心灵逐渐失序、挣扎、困顿、冲撞、癫狂，最终沦为求而不得的心灵困兽......

与传统舞剧重叙事不同，《山月》剥去了故事的时空外壳，保留了故事结构和流淌其间起伏多变的情绪。为呈现主人公李征复杂多变的内在情绪，导演郑杰以“三人化虎”——三名舞者共同饰演李征，展现老虎诡异多变的情绪，生动呈现了主人公李征“化虎”后的内心世界，直击观众心灵。

巨大环形装置诠释山月意象

演出现场，冰冷漆黑的环形舞台装置占据了整个舞台，其外观巧妙融合了山和心脏两种物理意象，象征着被物化的心灵山峰和如泥沼般的人性深渊。山月之间，舞者或游走边缘或身陷装置之中，如宣泄般释放的肢体能量沿着故事主线肆意展开，而音乐如穿透历史的回响，以古老的音符不断唤起观众的内心情绪。

山月是古典文学极为重要的意象，作品以《山月》立题，开放性解读人与山月的关系。山月之间，悠悠众生。山是功名，月是远方。山月之间物我两忘，蔓延山月之间的是世人波涛一样的人生情绪。但不管人们如何挣扎，最终还是要泯灭在这山月之间。最后的勐虎，也不过是一时的幻象。

郑杰携众舞者诠释山月众生相

从2017年郑杰以现代舞《寂静之上》入选第十九届中国上海国际艺术节“扶持青年艺术家计划”，至本次《山月》成为今年艺术节的委约作品，艺术节见证了青年舞蹈家郑杰6年来的成长与蜕变。

本次演出，郑杰兼编舞、导演与主演于一身，与两位优秀舞者张渊博、何嘉俊共同塑造了盘踞在主人公心中、画山月为牢的心灵困兽。而舞剧《聂隐娘》扮演者刘子玥此次饰演剧中女主人公李征之妻，一个被忽略的“边缘人”，当微弱的自我被勐虎吞噬的一瞬，人生就如一张白纸，空洞而荒诞。舞者詹骊饰演李征好友袁傪，身居高位，不断靠时运的运筹来谋求安全感，他的心中山月，同样是一场世俗世界风云诡谲的自我决斗。

在主创、文学剧构姚朔看来，人终其一生都是与自我的斗争，这部作品献给所有碌碌奔波的人。《山月》从世俗功名利禄中启程，在追求心灵彼岸中迷失，最终以驯服自我欲望之虎失败，化虎入史。自我的生命过程犹如一个西西弗神话，不断冲撞突围——这是一个关于自我的现代寓言。

（图为作品剧照，由中国上海国际艺术节提供）

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