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买票前,观众有权知道谁出演


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  近来,一些舞台艺术演出采用“盲卡”售票方式,即售票时不公布各场次演员名单,观众如同“开盲盒”一般,直到演出开始才能知道由谁出演。“盲卡”现象在舞剧、音乐剧中较为常见,为观众所诟病。

  一般来说,大艺术家、知名演员的市场号召力更大、更受观众青睐,由他们出演的场次,票往往更好卖。“盲卡”售票正是利用了观众的这种心理,选场次如同撞大运,使得票房在不同场次的分配趋于平均化,而未能一睹心仪演员风采的失落则被转嫁给观众。有的观众为了避免期待落空,会同时购买好几场的演出票甚至“all in”。对演出方、运营方来说,更多真金白银进账,当然高兴。但是,靠信息不对称来刺激购票的做法,侵害了观众的知情权等合法权益,打击了观众的观演热情,长期来看,隐患重重。这也是为什么当多部舞台剧在开票前公布全卡司排期时,观众、市场纷纷点赞。

  错误的运营方式就要及时改正,这很好,但对于“盲卡”现象的思考不应就此停止。

  首先,舞台艺术是综合性的,不能把宝全部押在某个单一环节。尽管“戏”最为直观、集中地体现在演员身上,但一部作品的故事、人物、舞美、音乐等创作、制作要素,都应该成为观众的看点,不能把舞台艺术搞成演员的个人秀。这需要主创团队系统提升创作水平,打造出经得起全面考量的精品。试图通过知名演员的加盟实现“一红遮百丑”的市场效果,是一种需要纠正的错误观念,不利于舞台艺术长期良性发展。

  其次,要加强演员梯队建设,培养一批实力相对均衡、每一位都能独当一面的演员队伍。观众对卡司的挑选,除了受到演员知名度、个人审美偏好的影响,不同演员演出水平的差异较大,也是一个重要原因。艺术院团除了“掐尖儿”,更要注重打牢基本盘,地基不牢,塔尖必然不稳。如果饰演同一个角色的不同演员都能高质量完成演出,且拥有不同的个人风格,或许能用更加积极、坦荡的方式吸引观众购买不同场次的票、欣赏不同的表演风格,实现演出方和观众“双赢”。

  再次,要警惕饭圈文化、粉丝经济对舞台艺术领域的过度渗入。就拿某些音乐剧来说,由明星演员出演的场次一票难求,而由另一组演员挑梁的场次则门可罗雀。当有意无意地将目光过多聚焦于前者,可能会误以为音乐剧市场已经极为繁荣,实际上,那只不过是粉丝效应的胜利,而未必是作品、艺术门类本身的吸引力,过度乐观可能产生某种错觉。几位明星和他们的粉丝很难长期支撑起巨大的演出市场,倘若反而给舞台艺术带来一些“饭圈”的不良习气,那实在要防微杜渐才好。(夕  君/文)

  黄 卓/绘


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来源:中国文化报 编辑:刘欣

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