4月，两部体量较大的谍战剧《无间》《薄冰》先后开播，这两部剧可谓大牌云集、制作阵容豪华，但在播出后都引发了一些争议。作为最具人气的电视剧品类，为什么谍战剧发展到今天，爆款越来越难出，甚至味道也越来越淡？

　　剧情

　　用“无脑爱情”取代谍战逻辑

　　在生死谍战中上演廉价的儿女情长是不少谍战剧的创作通病，往往被观众吐槽“降智”“恋爱脑”，不符合特工身份。《无间》也有类似问题，剧情一上来就大打感情牌，爱情线铺得非常突兀，陆风、花向雨、蓝冰、霍飞四个高级特工，短短几集就形成了两组三角恋关系，一来二去莫名爱到生死相依，呈现争风吃醋的戏码。

　　开篇剧情中，谍战主线反复被情感线打断，让观众失去耐心，而花费不少笔墨的谈情说爱全无说服力。乍一看，这样的情感线就是“狗血三角恋”，剧情展开，其叙事功能才逐渐显露。剧集过半，“青衣”“钢琴师”现身，76号特务头目沈啸原来是我党安插在汪伪特务机关的卧底，而“幽灵”组织负责人闪官的真实身份是卧底在军统高层的日军间谍，剧中正反派核心角色由此完成身份大反转，所有线索指向1926年的悬案，沈啸和闪官展开正式对决。这么看，会发现之前占据了大量戏份的陆风、花向雨、蓝冰、霍飞，不过是两位谍战领军人物手中反复布局的棋子。

　　剧中的四角恋情更像是障眼法，四人之间分分合合的爱情线表面上是为情所困，实际是为了增加冲突，让“棋子”互相拉扯推动剧情。虽然四个特工各自拥有多重间谍身份、分属不同阵营，但“无脑爱情”可以超越一切不合理，成为编剧手中的魔力提线，每当角色因为谍战身份发生冲突，就可以依托情感关系把人物再拉回来，上一幕还在拔枪相向，下一幕就能深情对望。

　　透过复杂交织的情感，《无间》的人物关系收放自如，情感线成为剧情自圆其说的便捷工具。但“狗血”的情感关系会劝退观众，也是相对偷懒的剧本创作路径。相比《无间》中一见钟情式的爱情，谍战剧《潜伏》对情感的表现没那么直白，“假夫妻”的真情感一直蓄力到最后才有了震撼人心的爆发，但作品对爱与信仰的表达要真挚得多。

　　演员

　　用主角光环取代人物塑造

　　对比《薄冰》中彭冠英饰演的陈浅和《伪装者》中胡歌饰演的明台、《谍战深海之惊蛰》张若昀饰演的陈山、《叛逆者》朱一龙饰演的林楠笙，会发现当下很多谍战剧有一个共同点：都是由具有偶像特质的男演员，扮演军统特务出身的男主角，在执行任务过程中与女主角相爱，之后受到感召逐渐完成信仰蜕变，拉出人物成长弧线。

　　这就是“谍战偶像化”的一种模式化创作，是传统谍战剧逐渐僵化陷入创作瓶颈后的一次转型。在《伪装者》大获成功后，谍战+偶像形成创作风潮，越来越多的青年演员在谍战题材中崭露头角。偶像谍战剧一度为谍战剧的发展提供了新方向，但越来越多的同质化偶像谍战剧陷入了另一种创作上的僵化，消耗了谍战剧的口碑。

　　“谍战偶像化”往往会以主角光环取代人物塑造，把角色推向耍帅和“尬演”。《无间》《薄冰》中的男主角都能以一敌十大杀四方，陆风可以在遭受电击后挣脱刑椅，陈浅可以伪装成日本密使“浅井光夫”潜入梅机关。这些“反派降智”和“主角光环”的剧情造成故事悬浮，让观众难以沉浸其中。

　　现在不少谍战剧都是由青年偶像挑大梁、实力演员抬轿，演员搭配上看似周全，却很容易让主角光彩被配角抢去。比如《薄冰》里王劲松、吴越等实力派演技出众，就令彭冠英、陈钰琪两位男女主角相形失色。谍战剧需要新鲜血液与年轻面孔，但如果一味追求颜值与流量，或者只有单薄的人物塑造、白开水一样的剧情，就很难抓住观众。

　　反观传统谍战剧，几乎就是演技派的天下，《潜伏》《悬崖》《黎明之前》《风筝》等谍战佳作由孙红雷、张嘉益、柳云龙等实力演员坐镇，他们凭借扎实的表演功力塑造出一个个独具个性的谍战人物，都已成为荧屏经典。这些谍战英雄同时也是生活中普通真实的人，无论故事如何传奇，都不会超越生活逻辑和历史真实。

　　主题

　　用“猜谜游戏”取代信仰之战

　　敌中有我、我中有敌是谍战故事的精髓，《无间》的剧情主打高能悬念、多重反转，在潜伏卧底的故事上挖掘得足够深，剧情的烧脑程度前所未有。剧中，我党、军统、76号、日本人、满洲人几方势力齐聚，各路人马互相渗透，主要谍战人物大多是多面间谍，女主角花向雨一个人就有四重身份，并在剧中一层一层被唤醒。这样的谍战故事得到了部分谍战剧迷的好评，但同时也让很多观众感到一个“乱”字，看下来一头雾水，甚至觉得是在故弄玄虚。

　　整体而言，《无间》主创对故事的把控较为严谨，即便正反派角色在剧中不停身份反转，也没有出现大的漏洞。但让人略感遗憾的是，在看似完美的高难度叙事中，却体会不到谍战剧那种险象环生的戏剧张力，和被人物命运牵动的观剧体验。角色忠奸难辨以及揭开谜底的抽丝剥茧的确是谍战剧一大故事魅力，但像《无间》这样沉迷于叙事策略，整部剧的结构就像是一部复杂的机器，其本质上更接近炫技的烧脑风暴，把谍战体验简化为一场猜谜游戏。

　　谍战故事真正动人心魄的力量，来自于谍战人物面对生死考验时，靠信仰克服内心的挣扎。《潜伏》《悬崖》等传统谍战剧大多是“全员明牌”的设定，这些作品不迷恋迷宫般的叙事架构，而在展现因信仰不同的殊死博弈上，深刻挖掘每一个角色背后复杂的人性，同时又呈现出历史的真实厚重，让观众代入其中。换句话说，让谍战故事回归到信仰与人性层面，才会产生历久弥新、让观众回味无穷的作品魅力。（记者 邱伟）

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