《庆余年2》近日在央视八套开播，这部承载着“小范大人”生死谜底的作品吊足了观众们5年的胃口，称得上未播先火。但在开播狂炫收视率的同时，《庆余年2》也收获了不少剧迷的争议之声，剧情直到第六集之后才进入观众适应的节奏，口碑也持续走高，那么《庆余年2》的开篇到底“错”在了哪？

　　开篇“填坑”冗长 剧情拖沓“注水”

　　五年前《庆余年》第一季横空出世，故事主要讲述范闲从儋州闯荡京都，并在“爹爹天团”的安排下前往北齐打探敌情进而定国安邦的故事。第一季结尾处，范闲遭言冰云背刺，剧情戛然而止，留下了主角人物生死未卜的悬念。这个剧情设计原著中没有，本身就是剧集分季播出的技术手段，用一个悬念钩子串起两季故事。

　　《庆余年2》第二季开篇“填坑”，以范闲“假死”的来龙去脉开局，揭晓了第一季结尾留下的谜题。然而，这个过渡性的“假死”事件占据了整整五集的篇幅，形成了开篇阶段的一个剧情单元，主要人物围绕着“假死欺君”一一登场，这段剧情编织得不够精彩，对故事主线也没有太多影响，导致前五集显得冗长，被观众质疑剧情拖沓“注水”。

　　此外开篇剧情又因为造梗太过密集而让观众感到刻意。比如在第一季中因为反差感备受观众喜爱的王启年，在第二季中携妻女登场。为突出人物塑造，剧情不断给王启年的妻女加戏，影响了正常的叙事节奏，剧中反复利用王启年“惧内”的人设制造笑点，父女之间“霸霸”“小年年”的颠倒称谓，也有为搞笑而搞笑的感觉，并没有收获剧迷太多好评。

　　开篇剧情的喜剧成分与占比过高，可以理解为主创制造全剧由轻松诙谐到沉重压抑的反差感，这样的叙事策略也出现在第一季中。而《庆余年》的精神内核是用现代思想烛照古代时空，比一般的爽剧网文多了一份理想主义色彩，观众看的就是拥有现代人灵魂的主人公范闲践行母亲叶轻眉的理想，对抗权力倾轧匡扶世道人心，追求的是改变世界的热血燃情。

　　六集后重回热血模式 人文情怀动人

　　从第六集开始，《庆余年2》剧情聚焦主线重回热血模式，故事有了很大改观。第九集，范闲和邓子越一场直击心灵的对谈则让观众看得酣畅淋漓。这段名场面中，在明暗线交织的剧情里，张若昀表面步步逼问，实际上悲愤之情溢于言表，层层递进的台词将邓子越不肯同流合污的心境剖析得一清二楚。饰演邓子越的余皑磊边笑边哭，一句“世间多不公，以血引雷霆”传递内心写照，把人物热血难凉、在对峙中被唤醒初心和真心的情绪转换演绎得震撼人心。

　　《庆余年》的动人之处在于深厚的人文情怀，无论是第一季里的滕梓荆之死，还是第二季里的老金头之死，都在以小人物的悲剧推动范闲的成长。播出至今，《庆余年2》上演的一场场剧情高光，也让观众对后续故事中，范闲脱离长辈们的护佑与控制，更现实、更深刻地进入世界本质，以及人物痛苦的自我觉醒更为期待。

　　热血与搞笑穿插是《庆余年》一贯的风格，喜剧元素在剧中作为佐料，与沉重的主题形成调剂，剧中处处都是斗智斗勇又不忘插科打诨的桥段。回看《庆余年2》前五集引起的非议不难发现，主创“沉重话题轻松讲”极力为观众营造松弛感，却没想到节奏把控出现偏差，喜剧元素过度铺陈喧宾夺主收到反效果，这份小心翼翼与纠结恰恰说明创作者心中缺乏松弛感，对年轻观众群体接受沉重主题与严肃表达的信心不足，才会押错了观众心理，错把调味品作为前菜端上桌，招致“注水”争议。

　　实际上，五年来随着现实主义创作的逐步提升，国剧市场已培养出一批新观众。《庆余年》第一季播出时，剧集行业还处于幼态审美表达的流行阶段，一个“鸡腿姑娘”的热梗就能引发剧集的出圈传播效应。如今，看过第一季的网友已长大五岁。就如同第二季故事中，范闲已开始经历由棋子到棋手的转变与成长，观众是否还需要哄开心了才能切入正题，是剧集主创应该思考的。面对逐渐成熟的观众，创作者可以给予更多的信任，大可放下过于讨好的创作姿态，放下“总也长不大”的无谓担心。（记者 邱伟）

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