状元郎真的变乞丐了。”看热闹的人群中不知谁唏嘘了一句。

　　雪不停地下，一行官兵押着苏灿的父亲。官兵随手拿起地上的一碗狗饭对着救父心切的苏灿说：“状元郎，吃完了狗饭就放了你爹。”看着被打的父亲，苏灿大喊一声：“不要打了”，立刻抓起狗饭大口塞进嘴里：“爹，味道不错。”随后，父子两人一人一口，硬是把狗饭吃出了人间美味的感觉。

　　以上剧情，出自周星驰、吴孟达主演的电影《武状元苏乞儿》。在抖音平台，这个经典片段经常被网友“二创”，反复咀嚼咂摸其中深意。

　　当电影的4K修复版首次登上大银幕，苏灿泛红了的双眼清晰无比，时隔多年，观众看到了电影里从前没有发现的微光。《武状元苏乞儿》是抖音、中国电影资料馆、火山引擎三方启动的“经典香港电影修复计划”中首批修复的经典电影。他们还宣布，将有100部香港电影修复至4K版本。至此，电影修复的老话题，又再度回到了公众视野。

　　电影修复有多难？

　　电影记录、保存了一个时代的文化情怀与记忆，是宝贵的文化遗产。修复它们，具有多方面的时代意义，重要性不言而喻。

　　“电影修复是一个世界性课题。”中国电影资料馆副馆长张小光说。这一点都不夸张。据相关资料，自电影诞生至今，保存下来的拷贝仅为总数的10%左右。具体到我国，从1905年到1949年，共生产数千部电影，但保存下来的拷贝仅占20%左右。到现在，对电影的保护与保存已经有接近百年的历史了，电影的修复工作也有超过五十年的历史。

　　最初，无声电影保护的代表人物凯文·布朗洛与英国电影协会、法国电影图书馆合作修复电影《拿破仑》，花了10年的时间才将电影修复成原版模样。从全球看，一系列的电影修复工作的实践与市场反馈，让越来越多的电影从业者看到了这项工作的急迫性。

　　胶片是电影最初的载体，也是目前最理想的影像档案保存介质。国际电影资料馆联盟在2008年就提出口号：“不弃胶片”，努力使胶片长久地保存。“但基于硝酸基胶片的化学特性，它易燃、易爆；从其物理特性看，太干燥会变脆，太湿又会受潮，还面临着划痕、脏点、霉斑、褪色等诸多问题，这些胶片的固有特性，预示着它的寿命会随着时间而逐渐衰减，也意味着胶片总有一天会消失在历史的进程中。”张小光说。

　　电影修复是一项极其专业和繁复的工作。公开资料显示，修复需要历经物理修复、数字修复、艺术修复、合成润色四个步骤。一位经验丰富的修复师需要1个月的时间，才可以修复完成一部影片。难度不小，花费的成本巨大。所以，一部老电影，能够从修复间走进大银幕，经历的困难远比想象多。

　　技术与文化的命题

　　“修旧如旧，尊重原创”，是电影修复一直以来遵循的原则，要尊重胶片素材的原始性和独特性，还原创作者的初心，以彰显影片的艺术审美与精神主旨。从落地层面来说，电影修复是一项技术的命题。但以更长远的眼光打量，则是文化的命题。抢救濒危影片，保护电影遗产，要与时间赛跑。

　　“数字技术的发展，极大地降低了电影修复与保护的难度，增加了老电影的文化价值、社会价值与产业价值。”学者司若认为。如今，经过技术的发展，电影修复的工作也从光学修复过渡到数字修复，4K修复便是典型成果。“AI+人工”的形式加入后，老电影还原的程度、修复的效率都实现了大幅提升。

　　比如《武状元苏乞儿》等香港电影的修复工作，就由火山引擎提供技术支持，与中国电影资料馆共同完成修复工作。而且，火山引擎首次将AIGC视觉大模型引入老片修复当中。火山引擎视频云技术架构总监王悦表示，针对老片修复场景，火山引擎对AIGC视觉大模型进行了生成质量、视频任务和效率方面的算法优化，让视觉大模型能够在视频场景下更加稳定、优质、高效地输出内容。

　　“随着AI技术的到来，在修复过程中，机器和算法能帮助我们解决越来越多的重复性工作。”中国电影资料馆制作部主任黎涛接受记者采访时透露，修复老片最大的难题是保留艺术风格和美感。既要恢复影像原貌，又不能把旧片修成“新”的，每一个镜头颜色都要符合创作者当时想表达的意境。因此，团队会设法邀请主创进入修复实验室。《武状元苏乞儿》的导演陈嘉上结合技术修复的效果给出了指导意见。

　　“感谢4K修复，让我的电影重生。”观看4K修复版后，陈嘉上在现场表示。除了《武状元苏乞儿》，香港电影黄金时代的许多作品，包括《A计划》《新蜀山剑侠》《笑傲江湖》等都将会“焕然一新”，与观众见面。老电影修复，不仅是重塑电影的美学特性，提升观看体验，更重要的是，让老电影蕴含的历史文化价值永久流传。

　　价值不仅在“重映”

　　两年前，首部黑白转彩色的4K修复故事片《永不消逝的电波》在院线重映，收获了315.9万元的票房，这个成绩在电影修复重映的影片中属表现优异。实际上，正是修复电影的大规模重映，增加了老电影的价值，才让老电影真正走向大众，这间接促进了电影修复工作的开展。

　　当然，电影修复的工作，如果仅仅靠公立机构，是远远不够的。我们可以发现一个趋势：越来越多的流媒体开始参与电影修复。国外的奈飞、Disney+与HBO MAX纷纷加码投入资本制作或者购买相关的内容。

　　老电影的内容经过了时间的检验，且拥有大量的用户群体。与投资一部新电影相比，老电影的风险更小，性价比更高。比如根据抖音官方提供的数据，2023年，抖音二创视频播放量排名前1000的电影中，经典香港电影占比高达30%，看这些内容的用户一半是30岁以下的年轻人。许多老电影通过抖音二次走红，更多的年轻用户感受到了香港电影的魅力。

　　由此看来，除了影院、电影节重映，修复老电影衍生了更大的产业价值。在流媒体平台，上线4K修复版老电影，可能是扩大用户群体，开拓存量流量的一种手段。

　　老电影的时代价值被充分挖掘，流媒体平台塑造了内容优势，电影修复工作迎来更多的社会力量，多方实现共赢。可以预见，未来，头部老电影内容领域会更热闹，但保护之路一定会越走越宽。（朱子钰）

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